Рендольф Роджерс (Randolph Rogers). Последняя стрела (The Last Arrow), 1879–80 В Метрополитен музее Нью-Йорка до 13 апреля открыта выставка «Американский Запад в бронзе, 1850-1925» (The American West in Bronze, 1850-1925).
Вначале XX века художественные изображения, представляющие американских индейцев, ковбоев, их лошадей, первопроходцев и золотоискателей, также как и изображения животных равнин и гор Американского Запада, пользовались громадным спросом у коллекционеров. 65 скульптур 28 американских художников, представленных на выставке, позволяет лучше понять популярность сюжетов о Диком Западе.
Полный романтических грез и грубой реальности, Американский Запад будоражил воображение многих американских скульпторов, таких как Солон Ганнибал Борглум (Solon Hannibal Borglum 1868-1922), Джеймс Эрл Фрейзер (James Earle Fraser 1953), Эдвард Кемэйс (Edward Kemeys 1843-1907), Фредерик Уильям Макмоннис (Frederick William MacMonnies 1863-1937), Пол Маншип (Paul Manship 1885-1966), Александр Фимистер Проктор (Alexander Phimister Proctor 1860-1950), Фредерик Ремингтон (Frederic Remington 1861-1909), Чарльз Марион Рассел (Charles M. Russell 1864-1926), Чарльз Шрейфогель (Charles Shreyvogel 1861-1912), Генри Мервин Шреди (Merwin Shrady 1871-1922), Гермон Аткинс Макнил (Hermon Atkins MacNeil 1866-1947) и многих других.
С начала XIX века тысячи американцев покидали все более густонаселенный восток США и направлялись на запад от Миссисипи в совершенно неосвоенный регион, называемый Великими равнинами. По мере заселения западных штатов США и их урбанизации площадь территорий, с характерным для Дикого Запада жизненным укладом сокращалось, пока, примерно 1890, он не перестал существовать как культурное явление.
В большей части представленных на выставке работ 1850-1925 ностальгия по укладу жизни Запада играла важную роль в творениях скульпторов, черпающих вдохновение в Американском Западе. Если изображения американских индейцев и животных были любимыми темами художников в течение этих 75 лет, то изображение ковбоя остовались единичными случаями вплоть до начала XX века.
Изображение в скульптуре американских индейцов этого периода включает портреты, сцены их образа жизни. Так например, скульптура Г.А. Макнила «Молитва за дождь народа Моки» (1895-1896) показывает сцену, увиденную лично художником в штате Аризона. Руки и волосы индийского бегуна обвивают змеи, символизирующие вспышки молний, предвещающие необходимый дождь в засушливых районах. Работа Пола Маншипа «Индейский охотник с собакой» (1926) выполнена в стиле модерн, изображает беззаботность молодого человека. Тогда как в скульптуре « В конце пути»(1918) Джеймса Эрла Фрейзера можно увидеть измученного и удрученного индейца, сопротивляющегося порывам ветра, как символ несправедливого отношения к местному населения, которых сгоняли с их земель, предоставляя взамен бесплодные резервации.
Широко представлены на выставке дикие животные Американского Запад- бизоны, пантеры, медведи и волки, большинство из которых были обречены на вымирание. Символом варварского отношения к животным явились бизоны Северной Америки. Тысячи стад бизонов были беспощадно истреблены и к 1880 году их оставалось несколько сотен.
Некоторые скульпторы подобно Ремингтону, провели на Диком Западе не более двух месяцев, в то время как другой известный скульптор — Ч.Рассел жил среди индейцев много лет, зарабатывая сначала на жизнь как траппер и ковбой, и затем воспевший в своих произведениях романтику освоения первопроходцами Американского Запада.
Скульптура Генри Мервина Шреди «Бизон» (1899) представляет величественный вид животного «монарха» Великих равнин. После участия в экспедиции по охоте в штате Колорадо скульптор А. Проктор создал бронзовую скульптуру пантеры, находящейся в состоянии подстерегающей свою жертву «Крадущаяся пантера» (1891-1893).
Скульптор С. Борглум известен своими работами, воспевающими отношения между человеком и лошадью. Его работа на выставке называется «На границе земель белого человека» (1899), где индеец прячется за свою лошадь.
Самое известное изображение ковбоя является скульптура Ф.Ремингтона «Объездчик диких лошадей» (1909), где коренастый фермер пытается усмирить дикого мустанга,вставшего на дыбы.
Ч. Рассела называют «художником ковбоев». Его скульптура «Огонь» (1904) демонстрирует поднимающего выстрелом из револьвера тревогу ковбоя, тогда как лошадь, напугавшись огня, встала на дыбы.
С приходом кинематографа сюжет Дикого Запада стал любимой темой жанра вестерн.
В 1848 году с началом золотой лихорадки в Калифорнии и в 1869 году после завершения строительства железной дороги, на Запад хлынули коммерсанты, авантюристы, золотоискатели. Конная статуэтка (1907-1911) Ф. Макмонниса воздает должное смелости искателю приключений Киту Карсону, участнику Индейских войн, ставшим мифическим персонажем Американского Запада.
Скульптура Брайана Бейкера (Bryant Baker) «Женщина-пионер» (1927) представляет молодую мать, держащую в одной руке сына, в другой библию и котомку, демонстрируя веру в будущее, несмотря на все трудности жизни фермера.
Источник 1: metmuseum
Источник 2: metmuseum
